| 摘要： | 蜑家女子圖像是英國十九世紀畫家喬治‧錢納利（George
Chinnery, 1774-1852）在澳門旅居時期（1825-1852）常見的入畫題材，
而傍水而居的蜑民亦可能是十九世紀歐洲人在中國最熟悉的地方族
群之一。蜑家人逐水而居，時以載運旅人往返澳門與廣州水域，在十
九世紀的中西交流史上扮演了西方人訪華的第一印象，也與西方勢力
時有合作結好之關係，蜑家人圖像遂成為西方旅行者熟悉的中國文化
符號。當時旅行於中國的西方畫家習以將所觀察到的異地風俗民情記
錄下來以展現其「真實性」。無可避免地，錢納利作為旅居在中國的
英國藝術家，以當時英國文化的意識形態及皇家藝術學院訓練下的審
美標準來再現他的中國題材，因而觀者幾乎難以察覺錢納利作品中
「中英文化」交流互動的跡象。錢納利的澳門時期作品可被視為英國
文化下的視覺樣板和標準，提供藝術家的歐洲觀眾們有關於中國知識
的文化印象。錢納利中國主題的作品中，多半展現其理想化且如畫的
烏托邦中國形象，以蜑家女子的主題為例，錢納利所繪製的小型布本
油畫或是速寫習作中，除了以貼近真實的觀察再現蜑家女子日常生活
外，亦投射了十八世紀英國藝術學院對於理想美的創作概念，透過再
現蜑家女子於戶外生活及勞動形象傳遞的「東方女性」之美，建構其
理想東方中國的想像。故，本文嘗試以圖像學、藝術社會史及文化史
的方法論，探究錢納利所繪製的蜑家女性圖像中所傳達的異國情調及其文化意義。 |
